La dificultad de aprender a vivir

Es Susanne Bier una realizadora que en multitud de ocasiones ha confesado que lo que realmente es objeto de interés para su cinematografía son los seres humanos, su naturaleza frágil y extremadamente sensible ante aquello que le rodea, afecta y llena de dudas e incertidumbres inherentes a su existencia y cuya labor de superación, ni nos han enseñado ni, en la mayoría de los casos, acomodados en nuestras preocupaciones más superficiales, estamos interesados en aprender a afrontar.

 Con En un mundo mejor (Hævnen), galardonada como mejor película de habla no inglesa en los pasados Oscars y Globos de Oro, Susanne Bier vuelve a rozar la tragedia tan apegada a su filmografía y  con la que el ser humano suele viajar de la mano en su regreso a su Dinamarca natal tras el paso por Hollywood que significó su último trabajo sobre la redención humana que fue su Cosas que perdimos en el fuego de la mano de Hale Berry y Benicio del Toro.

 En su nuevo trabajo la realizadora danesa nos ofrece una historia de contrastes brutales entre dos mundos. Situado en el hemisferio menos pobre y que muchos llaman avanzado aparece una provinciana ciudad danesa, donde el ritmo de vida del hombre occidental y su idea de progreso le lleva a una incapacidad absoluta de hacer frente a los retos que la vida pone ante nosotros. Como contraste aparece un campamento de refugiados africano poblado de niños desnutridos, mujeres que constantemente son atacadas y vejadas y lisiados de todo tipo, pero sobre todo, poblado de la miseria con la que los señores de la guerra mantienen un vergonzante statu quo.

Susanne Bier arremete además contra el eterno problema de la educación infantil del mundo occidental a través de unos niños de familias acomodadas y  procedentes de distintas tragedias personales. Christian, acaba de perder a su madre tras una larga enfermedad y se traslada de Londres a Dinamarca con su padre y su abuela. Allí conocerá a Elías, víctima de un fuerte acoso escolar y al que le cuesta superar la separación de sus padres. Ahí es donde se plantean las dificultades que existen a la hora de lidiar con ciertas emociones y sentimientos como la rabia o la frustración, sobre todo ante el peligro de que estas no conduzcan al camino fácil de la violencia.

Será aquí donde aparecerá la excelsa figura del padre de Elías, Anton (Mikael Persbrandt), médico de ese campamento de refugiados donde la escasez de recursos hace casi imposible su labor y que de cuando en cuando regresa a su descanso danés donde tendrá que afrontar unos problemas familiares que le atormentan: una mujer que quiere recuperar y la nueva amistad de su hijo que puede desembocar en una tragedia que desborde toda la pantalla.

A pesar de contraponer el norte del supuesto bienestar ejemplificado con su Dinamarca natal con el sur empobrecido y carcomido por la violencia de las guerras tribales en un lugar indeterminado de África, Bier no cae el dogmatismo que provoca la lágrima sencilla y mantiene perfectamente un ritmo dramático y narrativo fragmentado en ese viaje paralelo que además sirve par dignificar aún más la figura de Anton, el médico idealista concienciado y convencido de lo que considera un mundo mejor que vive a caballo entre estos dos mundos, en los que llevará los dictados de su conciencia hasta sus últimas consecuencias.

Mención especial y parte fundamental del engranaje de En un mundo mejor merecen los personajes, reconocibles y cercanos a todo el que afronte el visionado de la película y cuyos problemas y ansiedades se toman como propias gracias a unas notables interpretaciones, que en lo que concierne a los niños, rompe con el mito de la dificultad que representa el trabajar con ellos, puesto que son ellos los que, junto a la proverbial figura del médico protagonista, los que sustentan gran parte del peso de una película cuyo destino final está lo más profundo de la conciencia humana  y en esos mecanismos que regulan y dictan nuestro comportamiento.

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